«Вы знаете, что моя фарфоровая болезнь дошла до крайних пределов. Во сне я вижу фарфоровые группы» — признавался в одном из своих писем Константин Андреевич Сомов, известный не только как художник и график, но и как страстный собиратель фарфора.
Коллекционирование фарфора в Европе, а затем и в России сформировалось в XVIII веке. Собирателями фарфоровых групп, статуэток, посуды были не только цари и царицы, императоры и императрицы, но и частные лица, которые на основе своей коллекционной страсти открывали заводы по производству фарфора и галереи по продаже изделий из «белого золота»
Так, например, известный коллекционер и меценат Николай Борисович Юсупов отошел от государственных дел и решил обосновать собственную художественную мастерскую по росписи фарфоровых изделий в 1818 году.
Во второй половине XIX века отскрываются в России частные фарфровые заводы, которые, отвечая вкусам и фарфоровой моде, создают изделия, в которых сочетаются принципы высокого качества изготовления: фарфоровая маса высокого качества и тонкая и изящная надпись с декоративным орнаментом ручной работы. Подносные экзепляры посуды, вазы и фарфоровые группы работы масетров заводов М.С. Кузнецова и А. Попова по сей день пополняют лучше фарфоровые коллекции.
Фарфоровая мода менялась сквозь столетия, однако жила своей отдельной, обособленной жизнью. Одни коллекционеры всю свою жизнь собирают редкие советские фигурки эпохи агитационного фарфора в СССР, другие — не могут представить свою жизнь без изящной росписи изделий Императорского фарфорового завода, третьи — восторгаются простыми, но в то же время яркими и самобытными росписями частных фарфоровых заводов в России. Объединяет коллекционеров необъяснимая тяга к хрупким и невероятно красивым изделиям, в которых застыла эпоха, время и чудо.
|
LOTE 8-1:
Тарелка «Музы Клио, Урания и Эрато», Завод Гарднера, первая четверть XIX века
mais......
|
|
|
Vendido por: 7 000p
Preço inicial:
1 000
p
Preço estimado :
7 000p - 10 000p
Comissão da leiloeira: 20%
Mais detalhes
|
Тарелка «Музы Клио, Урания и Эрато», Завод Гарднера, первая четверть XIX века
глазурь, полихромная роспись, золочение
Диаметр 17,5 см, диаметр основания 10,5 см. Марка: красная печатью «Фабрик. Гарднеръ в Москве» под двуглавым орлом. На лицевой стороне каждой из тарелок монограммы по нижнему полю центральной росписи «АI»
Тарелка в хорошем состоянии, есть потертости позолоты по широкому полю тарелки; следы бытования, царапины на рисунке.
Завод просуществовал под именем «Гарднера» до 1892 года, когда он был продан М.С. Кузнецову, и вошел в состав товарищества М.С. Кузнецова. Еще в XVIII веке продукция завода Ф. Я. Гарднера успешно конкурировала с дорогими изделиями Невской порцелиновой мануфактуры, которая при Екатерине II получила название Императорского фарфорового завода. К началу XIX столетия управление заводом перешло к вдове Ф.Ф. Гарднера. С 1812 года владельцами Вербилок числились сыновья С. А. Гарднер А. Ф. и П. Ф. Гарднеры, которые постепенно восстановили и укрепили фабрику. Производство фарфора начало расширяться, количество рабочих на предприятиях увеличилось. В конце 1920-х гг. гарднеровская фабрика снабжала своими изделиями не только внутренний рынок, но и работала на экспорт.
Сюжетом данной тарелки служит изображение девяти муз – богинь древнегреческой мифологии. О том, что девушки, изображенные на тарелках, являются дочерьми бога Зевса и титаниды Мнемосины, свидетельствует наличие в руках каждой из них соответствующего предмета, символизирующего деятельность муз. Это театральные маски, музыкальные инструменты, иные предметы наук и изящных искусств.
Возрожденный интерес к античной мифологии – характерная черта искусства эпохи ампира первой половины XIX века. Монограммы «АI» на лицевой стороне каждой из тарелок монограммы по нижнему полю центральной росписи, вероятнее всего, относятся к сокращению имени императора Александра I. Можно предположить, что данные тарелки бытовали из подносного экземпляра подарочного сервиза приближенных к Императорскому дому.
Цветочные мотивы в росписи также характерны для фарфора Гарднера первой четверти-трети XIX века.
